Салливен / Чертежи архитектурных памятников, сооружений и объектов - наглядная история архитектуры и стилей

Салливен



Архитектор Генри  Луис Салливен, фотография

Генри Луис Салливен
Louis Sullivan
1856-1924 гг.
США

Биография

Форма должна соответствовать функции.

Американский архитектор и теоретик архитектуры, представитель чикагской архитектурной школы, один из пионеров рационализма и родоначальников архитектуры XX века.

Родился в Бостоне. Его отец, эмигрант из Ирландии, был скрипачом и танцмейстером. Последовательного образования Салливен не получил. В 16 поступил в первую архитектурную школу США, открытую в Массачусетском технологическом институте, но проучился в ней только год. В 1874 отправился в Европу, где посещал престижную в то время в мире Школу изящных искусств в Париже. В 1875 ему пришлось вернуться в Чикаго, где обосновалась его семья.

Он поступает на работу в одну из архитектурных фирм. В течение довольно непродолжительного времени меняет несколько мест работы до 1873, когда пришел в фирму «Фернс и Хьюитт». В этот период город отстраивался после громадного пожара 1871 года и для архитектора открывалось широкое поле деятельности. То было время начала строительства в Америке многоэтажных конторских зданий, прототипов будущих небоскребов, вошедшее в историю архитектуры созданием так называемой «Чикагскои школы».

Архитекторы Чикагскои школы применяли конструкцию нового типа — металлический каркас. Конструкция эта стала настолько существенной, что диктовала и выбор внешних форм. Значение Чикагской школы в истории архитектуры в том, что впервые в XIX веке был преодолен разрыв между конструкцией и формой, они были объединены в единое целое. Наиболее ярким представителем ее является Салливен, расцвет творчества которого совпал с расцветом Чикагской школы (1883–93).

В 1879 поступил в ателье талантливого инженера Д. Адлера и уже через два года стал его компаньоном. В 1883 организует в Чикаго свое бюро. Салливен взял на себя решение художественных проблем, Адлер занимался деловой и инженерной стороной их работы, планировкой зданий. Их содружество просуществовало до 1895.

Салливен был не только блестящим практиком, он разработал и теоретические основы рацноналистической архитектуры XX столетия. Он считал, что архитектура должна отражать свойства окружения, из которого вырастает. Каждое здание при этом должно выражать свою особую функцию, не отступая от истины в выражении не только назначения, но и конструкции. Завершением естественного развития формы должен стать орнамент. Эти положения изложены в его работах «Беседа в детском саду» (1901), «Автобиографии одной идеи» (1924) и статьях разных лет.

Первая крупная работа в Чикаго — Аудитооиум (1887–89), сыгравшая значительную роль в развитии архитектуры как с идейной, так и с технической стороны. Центр здания занимал театральный зал. При этом складывающиеся панели потолка позволяли увеличить его вместимость с 2,5 тысячи человек до 7 тысяч. По бокам здания размещались конторские помещения и отели. Решение фасада построено на арочной тематике. Очень интересно решены интерьеры: зрительный зал не отделен от фойе, а представляет с ним единое пространство; стены, потолок и ограждения лестницы декорированы прекрасными растительными орнаментами.

Рост стоимости земли в деловом центре городов Америки породил новый тип зданий — небоскребы. Изобретение пассажирского лифта и применение металлического каркаса способствовало развитию зданий в высоту. В высотных зданиях, спроектированных Салливеном, чувствуется стремление синтезировать законы композиции, идущей от традиций парижском Школы изящных искусств, с выражением новой каркасной и ячеистой структуры конторского здания.

Интересно сравнить здания Вейнрайт в Сент-Луисе (1891) и Гаранта в Буффало (1893). Фасады зданий декорированы богатым растительным орнаментом. В первом из них он покрывает горизонтальные подоконные вставки и верхний технический с большим выносом карниза. Во втором, более высоком и стройном по пропорциям, орнамент находится на вертикальных элементах стен. Значение вертикальных элементов в работах Салливена постенно усиливается. Он развивает пропорции здания строго вверх, наподобие готическим соборам.

Последней возможностью Салливена реализовать свои теоретические концепции было строительство в 1899-1906 универсального магазина в Чикаго (ныне — магазин Карсона, Пири и Скотта). По силе и чистоте линий это одна из лучших работ архитектора. На фасаде хорошо читается каркасная конструкция, подобно клетке замыкающая внутренний объем. В пропорциях выделены цокольная и завершающая карнизная часть здания, что характерно для всех работ архитектора.

Последние постройки Салливена невелики по объему. Это двухэтажные здания павильона Транспорта на Колумбийской выставке 1893 и Национальный фермерский банк в Оватонне в 1908, где Салливен создал лучший из своих интерьеров.

Деятельность Салливена, как практическая, так и теоретико-публицистическая, является выражением прогрессивных идей рубежа XIX–XX вв. Влияние Чикагской школы ослабло с наступлением волны эклектики в американской архитектуре. К 1900 году только Салливен оставался верен ее рационалистическим принципам и продолжал их теоретическую разработку. В отличие от других ее представителей он предпочел разориться, но остался верен своим убеждениям. В 1918 он лишился мастерской и права получать заказы.

Он умер в номере бедного чикагского отеля всеми забытый. На выставке работ Салливена в Бостоне в 1940 Фрэнк Ллойд Райт сказал: «Они убили Салливена и почти убили меня», имея в виду общество, в котором господствовало псевдоклассическое направление, особенно сильно ощущавшееся в Америке с 1910-го по 25-й года.

Творчество Салливена наложило отпечаток молодое поколение архитекторов Среднего Запада выдающимся представителем которого был Френк Ллойд Райт. Салливен сумел синтезировать в единую систему идеи, назревавшие в XIX веке и подготовившие решительный поворот развития архитектуры XX века. Недаром западноевропейские функционалисты 20-х годов объявили его своим предшественником. Большой заслугой Салливена было также создание концепции «органичной архитектуры», блестяще развитой его учеником Райтом, а затем продолженной финским архитектором Алвар Аалто.

Является прототипом персонажа архитектора Генри Камерона в романе Айн Рэнд “Источник” (“The Fountainhead”).

Постройки

Название Место Время Подробности
Гранд Опера Хаус Чикаго (США) 1880 Grand Opera House, снесен в 1927
Спрингер и Кранц Билдинг Чикаго (США) 1885-1887 Springer Block (позже -Bay State Building and Burnham Building) and Kranz Buildings
Selz, Schwab & Company Factory Чикаго (США) 1886-1887 Фабрика Селз, Шваб анд Компани
Склад и магазин Джеймс Х. Уокера Чикаго (США) 1886-1889 James H. Walker Warehouse & Company Store
Аудитооиум Чикаго (США) 1887-1889 Auditorium Building. Adler & Sullivan
Склад Э. У. Блатчфорда Чикаго (США) 1889 Warehouse for E. W. Blatchford
Школа иврита Чикаго (США) 1889-1890 Hebrew Manual Training School
Мавзолей Кэрри Элиза Гетти Чикаго (США) 1890 Carrie Eliza Getty Tomb, Graceland Cemetery. Adler & Sullivan
Джеймс Чарнли Хаус Чикаго (США) 1891-1892 Сейчас – Фонд Чарнли-Перски и Национальный штаб Общества архитекторов-историков (James Charnley House (также Charnley–Persky House Museum Foundation and the National Headquarters of the Society of Architectural Historians) http://www.sah.org/about-sah/charnley-persky-house
Мавзолей Мартина Райерсона, кладбище Грейсленд Чикаго (США) 1899 Martin Ryerson Tomb, Graceland Cemetery. Adler & Sullivan
Уэйнрайт-билдинг в Сент-Луисе Сент-Луис (США) 1890-1891 Wainwright Building. Adler & Sullivan
Театр Маквикера в Чикаго Чикаго (США) 1890-1892 McVicker’s Theater
Резиденция Альберта Салливена Чикаго (США) 1891-1892 Albert Sullivan Residence
Мавзолей Шарлотты Диксон Уэйнрайт, кладбище Беллефонтейн Сент-Луис (США) 1892 Charlotte Dickson Wainwright Tomb, Bellefontaine Cemetery. Adler & Sullivan
Гаранти Билдинг в Буффало Буффало (США) 1893 Prudential (Guaranty) Building. Adler & Sullivan. http://buffaloah.com/a/church/28/tc.html
Юнион Траст Билдинг Сент-Луис (США) Union Trust Building. Внешний декор был существенно передлан в 1924 г. Adler & Sullivan
Павильона Транспорта на Колумбийской выставке (США) 1893
Баярд-Билдинг (здание Байард-Кондиктон) Нью-Йорк (США) 1898 Bayard Building, (сейчас Bayard-Condict Building)
Commercial Loft of Gage Brothers & Company Чикаго (США) 1898-1900
Универмаг Карсона, Пири и Скотта в Чикаго Чикаго (США) 1899-1906 Сейчас – “Sullivan Center”. Carson Pirie Scott store, (раньше – Schlesinger & Mayer Store)
Русская православная церковь Святой Троицы в Чикаго Чикаго (США) 1900-1903
Вирджиния холл в Таскелем Колледж Гринвилль, Теннесси (США) 1901 Virginia Hall of Tusculum College
Национальный фермерский банк в Оватонне (США) 1908
Особняк Брэдли (США) 1910
Методисткая церковь св. Павла Сидар-Рапидс, Айова (США) 1910 St. Paul United Methodist Church
Peoples Savings Bank Сидар-Рапидс, Айова (США) 1912 Peoples Savings Bank
Henry Adams Building Ангола, Айова (США) 1913
Ван Аллен Билдинг Клинтон, Айова (США) 1914 Van Allen Building
Merchants’ National Bank Гриннелл, Айова (США) 1914
Home Building Association Company Ньюарк, Огайо (США) 1914
Purdue State Bank Уэст-Лафейетт, Индиана (США) 1914
People’s Federal Savings and Loan Association Сидней, Огайо (США) 1918
Farmers and Merchants Bank Колумбус, Висконсин (США) 1919
First National Bank Манистикей, Мичиган (США) 1919-1920
Фасад Музыкального магазина Краус Чикаго (США) ок. 1922 Krause Music Store