Малая форма / Чертежи архитектурных памятников, сооружений и объектов - наглядная история архитектуры и стилей

Малая форма

Алтарь Мира Августа

Алтарь Мира в Рим, общий вид, гравюра
Название: Ara Pacis Augustae (лат.)
Местонахождение: Рим (Италия)
Создание: 13–9 гг. до н. э.
Заказчик: римский сенат

Еще чертежи


Колоссы Мемнона

Колоссы Мемнона, Египет, чертежи из атласа Наполеона

Название: el-Colossat или es-Salamat (араб.)

Местонахождение: западном берег Нила, около от города Луксор. (Египет)

Доступ: свободный

Создание: при фараоне Аменхотепе III (1388—1353/1351 до н. э )

Статуи изображают фараона Аменхотепа III, стояли у входа в его погребальный храм. Храм разрушен разливами Нила.

Еще чертежи


Колосс Родосский

Реконструкция Колосса Родосского, внешний вид и каркасНазвания: Κολοσσός της Ρόδου (греч.), Colossus Rhodi (лат.)
Местонахождение: о. Родос, порт  Родос  (Греция)
Создатель: скульптор Харес
Создание: ~ между 292 и 280 гг. до н. э.

В процессе создания статуи родоссцы решили увеличить ее высоту вдвое (ок. 36 м), и удвоили сумму на требуемые бронзу и металл.

Однако на самом деле при таком увеличении объема материалов понадобилось в 8 раз больше.

Скульптор вынужден был вложить все свои деньги и взять очень много средств взаймы.

После завершения статуи ее разорившийся  создатель покончил жизнь самоубийством.

Колосс Родосский был частично разрушена землетрясением в 222 или 226 г. до н.э.


Изгородь “ха-ха”

Принцип устройства изгороди ха-ха

Создание: конец XVIII- начало XIX веков, начали применяться в ландшафтных парках, чтобы огородить территорию, но не перегораживать открывающиеся “виды” стеной забора.


Пирене

Оформление источника Пирене в Коринфе, чертежи

НазваниеΠειρήνη (др.-греч.)

Местонахождение: Коринф (Греция)
Создание: оформление времен Римской империи, ~ 2 в. н.э.

Источник, расположенный в Коринфе, посвящённый Музам. Считался любимым водопоем Пегаса.


Ворота Адриана в Атталия

Ворота Адриана в Атталия, чертежиМестонахождение: Анталии (Турция)

Создание: 130 г. н. э. ( в честь посещения города римским императором Адрианом)


Ворота Адриана в Эфесе

Ворота Адриана в Эфесе Реконструция (восстановлен верхний уровень), чертеж

Местонахождение: Эфес (Турция)

Создание: 130 г. н.э.

Созданы в честь приезда императора Адриана в город

 


Обелиск “Игла Клеопатры”


Ратуша Удине, разрушенная, общий вид с площади, гравюра
Местонахождение: Лондон, набережная Виктории (Великобритания), вывезен из Александрии в 1877 году

Создание: II тыс. до н.э.

Вырезан на каменоломнях Асуана. На обелиске нанесены символы фараона Тутмоса III (позднее были добавлены имена Рамзеса II и Клеопатры). Около 1475 года до н. э. вниз по Нилу перевезён в Гелиополь. Позднее перевезен в Александрию римлянами.


Памятник Лисикрата (Фонарь Диогена)


Памятник Лисикрата, общий вид
Местонахождение: Афины (Греция)
Создание: 334 году до н. э., пострадал во время Греческой войны за Независимость, 1876—1887 восстановлен архитекторами Ф.Буланжером и Э.Ловайотом
Заказчик: хорег Лисикрат

Создан в честь победы в Великих Дионисий спонсируемого Лисикратом спектакля. Внутри находился приз (бронзовый треножник), полученный от афинских властей.

 

Еще чертежи


Фонтан Аква Феличе в Риме

Другое название: фонтан Моисея
Местонахождение: Рим (Италия)
Проект: в 1587 г.
Архитектор: Доменико Фонтана
Заказчик: папа Римским Сикстом V

Набережные Невы

Набережные Невы, спуск к Неве, мост через канал, чертежи
Местонахождение: Санкт-Петербург (Россия)
Создание: 1764-1788 гг.
Архитектор: Ю. М. Фельтен

Городские ворота в Риме Порта Пиа

Местонахождение: Рим  (Италия)
Строительство: 1561 г.

Архитектура ворот

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

В 1561 году Микеланджело строит в Риме городские ворота, носящие название Порта Пиа, верняя часть которых возведена позднее. Портал ворот суров, мрачен и одновременно восхищает своей грандиозностью и архитектурной проработкой, которая всегда отличала манеру Микеланджело. Барочные мотивы достигают здесь высшего развития. В этом сооружении не осталось ничего от чистых античных форм. Каждый, даже мельчайший, архитектурный элемент отражает индивидуальные особенности творческого почерка мастера.

Порта Пиа является совершенной стилизацией. Микеланджело дал здесь полную свободу пластическому чутью. Весь ассортимент архитектурно-декоративных средств: тяги, скатывающиеся в волюты, гирлянды, наличники, пилястры — все это завязано в один сложный декоративный мотив. Взаимосвязь отдельных архитектурных элементов обусловлена исключительно вкусом самого художника. Конструктивное обоснование их незначительно.

Вся архитектурно-декоративная пластика стены сосредоточена в центре, над отверстием ворот, по бокам же стена вовсе оголена — характерная черта барочного зодчества.

В этом нельзя не видеть совершенно нового подхода к организации плоскостной композиции. Основным принципом всего творчества Ренессанса было равномерное распределение архитектурных средств по всей плоскости стены. Центр фасада выделялся весьма слабо (например, флорентийские дворцы), только в римских палаццо зодчие позволяли выделять центральный вход (Канчеллерия, Фарнезе). Здесь же Микеланджело заведомо выделяет, подчеркивает центр композиции.