Поиск чертежей:
.ya-page_js_yes .ya-site-form_inited_no { display: none; }
КАРТОТЕКА – поиск по критериям

Афины

Афинская агора

Генплан Афинской агоры
Местонахождение: Афины (Греция)
Основание: ~ VI веке до н. э


Генплан Афин

Генплан АфинНазвание: Αθήνα (греч.)
Местонахождение: Афины (Греция)
Первое упоминание: XV век до н. э.


Театр Диониса в Афинах


План театра Диониса в Афинах, под афинским акрополем
Местонахождение: примыкает к афинскому акрополю (Афины, Греция)

Создание: в 326-325 г. до н.э. реконструирован из деревянного театра постройки V в. до н.э.

Источники:
“Greek Architecture” by Allan Marquand, Ph.D., L.H.D.
Professor of ART AND ARCHAEOLOGY
IN RINCETON UNIVERSITY
New York
THE MACVILLAN COMPANY
1909

Г. Б. Бархин “Театры”
Издательство Академии Архитектуры СССР
Москва, 1947 г.

Еще чертежи


Памятник Лисикрата (Фонарь Диогена)


Памятник Лисикрата, общий вид
Местонахождение: Афины (Греция)
Создание: 334 году до н. э., пострадал во время Греческой войны за Независимость, 1876—1887 восстановлен архитекторами Ф.Буланжером и Э.Ловайотом
Заказчик: хорег Лисикрат

Создан в честь победы в Великих Дионисий спонсируемого Лисикратом спектакля. Внутри находился приз (бронзовый треножник), полученный от афинских властей.

Источники:
“Greek Architecture” by Allan Marquand, Ph.D., L.H.D.
Professor of ART AND ARCHAEOLOGY
IN RINCETON UNIVERSITY
New York
THE MACVILLAN COMPANY
1909

П.П. Гнедич
“Всеобщая история искусств. Живопсь. Скульптура. Архитектура”. Современная версия
Москва “Эксмо”, 2009 г.

Еще чертежи


Старый храм Афины в Афинах


Старый храм Афины в Афинах, план
Местонахождение: Афины, акрополь (Греция)
Создание: конец VII — началоVI века до н. э.

Название условное, предположительно, предположительно  этот храм – старейший Акрополя, также называемый Гекатомпедоном (“стофутовым”, по длине целлы). Ордер – дорический.

Состояние: разрушен

Источник:
“Greek Architecture” by Allan Marquand, Ph.D., L.H.D.
Professor of ART AND ARCHAEOLOGY
IN RINCETON UNIVERSITY
New York
THE MACVILLAN COMPANY
1909

Еще чертежи


Башня Ветров в Афинах

Башня Ветров в Афинах, фасад
Местонахождение: Афины, римская агора (Греция)
Создание: ~ I в до н.э.
Архитектор: предположительно астроном Андроник из Кирр
Стала прообразом обсерватории Радклиффа в Оксфорде (1794) и одноимённой башни в Севастополе (1849).

Источники: Архитектурое наследство.
Вып. 31 Самобытность и влияния в зодчестве народов СССР
Москва, Стройиздат, 1983 г.

“Greek Architecture” by Allan Marquand, Ph.D., L.H.D.
Professor of ART AND ARCHAEOLOGY
IN RINCETON UNIVERSITY
New York
THE MACVILLAN COMPANY
1909

Башня Ветров в Афинах послужила прототипом для многих сооружений такого рода в последствии:

Еще чертежи


Храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы)

Храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы), геплан с пропилеями афинского акрополя
Местонахождение: Афины (Греция)
Архитектор: Калликрат
Создание: 427–421 гг. до н.э
Источники:
К.И. Рончевский
“Образцы древне-греческих архитектурных ордеров”
Москва, 1917 г.
“Greek Architecture” by Allan Marquand, Ph.D., L.H.D.
Professor of ART AND ARCHAEOLOGY
IN RINCETON UNIVERSITY
New York
THE MACVILLAN COMPANY
1909
“Избранные архитектурные увражи”, серия “Греция”, выпуск 1.
“Пропилеи акрополя в Афинах”
Государственное Архитектурное Издательство Академии Архитектуры СССР

Еще чертежи


Пропилеи Афинского акрополя

Пропилеи Афинского акрополя план Местонахождение: Афины (Греция)
Архитектор: Мнесикл
Создание: 437–432 до н.э.
Источники:
The Acropolis at Athens
Conservation restoration and research
1975-1983
1985г.
“Greek Architecture” by Allan Marquand, Ph.D., L.H.D.
Professor of ART AND ARCHAEOLOGY
IN RINCETON UNIVERSITY

New York

THE MACVILLAN COMPANY
1909

К.И. Рончевский
“Образцы древне-греческих архитектурных ордеров”
Москва, 1917 г.

“Избранные архитектурные увражи”, серия “Греция”, выпуск 1.
“Пропилеи акрополя в Афинах”
Государственное Архитектурное Издательство Академии Архитектуры СССР

Архитектура Эрехтейона

На Афинском акрополе, в Эрехтейоне, женственный ионический ордер получил свое наивысшее воплощение во всем своем многообразие. Здесь  присутствуют два варианта антаблемента: с фризом (восточный и северный портик) и без него (в портике Кариатид); последний отражает более древнюю конструкцию ионического архитрава, восходящего к деревянным прототипам. Наиболее древние архаические ионические храмы не имели фриза; балки перекрытия и карниз непосредственно опирались на архитрав.

Живописный, нарядный и праздничный характер декора в ионическом ордере получил свое высшее выражение в ионической капители, в богатой пластике ее волют, балюстр, фриза.

В ионическом ордере были разработаны некоторые обломы и ритмическая орнаментика на них (порезки), которые получили в дальнейшем широкое распространение.

Композиция Эрехтейона отличается тем, что в ней участвуют выведенные наружу стены целлы, сложенные из мраморных блоков. Общая асимметрия композиции, расположенные в разных уровнях портики, контрасты пространства и глухих стен, света и тени – все это придает архитектуре Эрехтейона особый, живописный характер.

В общем ансамбле афинского акрополя Эрехтейон, имеющий небольшой, как бы “камерный” масштаб и усложненную форму, подчинен главному сооружение акрополя – Парфенону, расположенному на самом возвышенном месте холма, имеющему большие размеры, укрупненный масштаб и простую, монументальную форму.


О Эрехтейоне как о памятнике своей эпохи и особенностях его композиции

Н.И. Брунов

Москва, “Искусство”, 1973 г.

  1. Эрехтейон с дальней точки Эрехтейон своей архитектурно-художественной композицией декоративно заполняет часть холма Акрополя. Асимметрия связана с отношением здания к рельефу местности и к общему характеру ландшафта, к которому Эрехтейон приспособляется…
  2. Эрехтейон с верхней площадки Акрополя Постамент большой статуи Афины-Воительницы до известного пункта движения зрителя, шедшего от Пропилеев, скрывал от него Эрехтейон. Обогнув статую, зритель оказывался против Эрехтейона. До этого пункта в центре внимания был Парфенон. Постепенный показ зданий одного за другим типичен для греческого архитектора классического периода…
  3. Основной нерв архитектурно-художественной композиции Эрехтейона Сложность структуры, сочетающаяся с малыми размерами, делает Эрехтейон похожим на жилую усадьбу. Он напоминает снаружи жилой дом, к которому примыкают балконы и сад, отделенный от дороги оградой. Наглядное представление о подобных греческих загородных домах и дворцах, не дошедших до нас, дают изображения на вазах и рельефах, например относящиеся к несколько более позднему времени сцены посещения Дионисом драматурга. Для сравнения следует привлечь также планы жилых домов, раскопанных в Афинах…
  4. Непрерывная смена архитектурных картин Эрехтейона
    • Понятие архитектурной картины Когда архитектурная картина есть только средство построения в сознании некартинного архитектурного образа, зритель не соединяет в своем представлении все формы, которые глаз видит с одной точки зрения, в целостную картину, а связывает друг с другом формы, видные с различных точек зрения, в некартинное трехмерное целое, вырывая каждую из этих форм из соответствующей архитектурной картины…
    • Первая архитектурная картина Эрехтейона Первая архитектурная картина складывается перед зрителем, идущим от Пропилеев. Отсюда здание видно в три четверти с юго-запада. Вспомним, что первоначально существовала исчезнувшая ныне ограда дворика к западу от Эрехтейона…
      1. Пересечение форм и преднамеренная неясность композиции Пересечения форм в Эрехтейоне распадаются на реальные и зрительные. Первые правильнее было бы назвать слиянием форм друг с другом, так как пересечением является в собственном смысле слова кажущееся с известной точки зрения прикрытие одной части другой, обусловленное точкой зрения на здание…
      2. Асимметрия В Эрехтейоне содержится двоякая асимметрия: реальная асимметрия в расположении портиков по отношению к главной части, которая отчетливо читается в плане, и зрительная асимметрия, обусловленная тем, что здание постоянно поворачивается к зрителю в три четверти. Это в особенности важно для первой архитектурной картины Эрехтейона…
      3. Пространственность первой архитектурной картины Эрехтейона Пространственность первой архитектурной картины Эрехтейона прямо противоположна плоскостному характеру рельефных поверхностей Парфенона и его пластическому объему…
      4. Равновесия асимметричных частей В Эрехтейоне нарушена фронтальность, так же как в нем нарушены канон периптера и плоскостность его колоннад. Асимметричное расположение частей Эрехтейона сознательно рассчитано на впечатление случайности. В первой архитектурной картине Эрехтейона ясно выступает внутренняя композиционная закономерность, придающая единство разнородным составным частям здания.
      5. Линейный ритм, динамика и общий характер первой архитектурной картины Эрехтейона Все вертикали подчинены горизонтальной протяженности первой архитектурной картины Эрехтейона, в которой южная стена и ограда дворика стелются по горизонтали и все формы сгруппированы в ряд одна за другой: северный портик, западная сторона главной части, портик кор и восточная часть южной стены. Диагонали настолько наклонны, что и они приближаются к горизонтали…
      6. Взаимоотношение первой архитектурной картины Эрехтейона и реального здания Взаимоотношение и взаимоперетекание предметного и зрительного планов создают постоянную вибрацию между ними. Благодаря этому ни на мгновение не исчезает специфичность архитектурной картины, отличающая ее от картины в живописи. Любая архитектурная картина Эрехтейона всегда сохраняет зрительно выраженную возможность продвижения дальше, заключающуюся в предметно-объемном характере частей и целого, всегда «открыта», всегда уводит зрителя от самой себя…
      7. Открытый характер первой архитектурной картины Эрехтейона Эрехтейон протяженностью своих наружных масс сопровождает путь от Пропилеев мимо Парфенона и связан с движением по этому пути с запада на восток. Все в Эрехтейоне располагает зрителя к движению вдоль его южной стороны. Его побуждает к этому представление о сложности внутренних пространств и расположение северного портика с главным входом, к которому можно приблизиться, только если обойти вокруг здания с востока…
    • Переход между первой и второй архитектурными картинам Эрехтейона
      1. Портик кариатид Когда зритель покидает точку, с которой видна первая архитектурная картина, и продолжает свой путь на восток, на него наступают под прямым углом к основному направлению его движения фигуры девушек. Как композиционно, так и по содержанию портик кариатид имеет ясно выраженную переднюю сторону и построен фронтально…
      2. Южная стена Южная сторона Эрехтейона — одна из наиболее замечательных частей его архитектурно-художественной композиции. Архитектор осмелился придать части здания, выдвинутой на самое видное место, вид простой гладкой стены. Последняя не только не выглядит скучной, но архитектор сумел самыми простыми средствами привлечь внимание зрителя и продержать его некоторое время в напряжении при рассматривании обнаженной стены…
    • Комплекс архитектурных картин, связанных со второй архитектурной картиной Эрехтейона Вторая архитектурная картина Эрехтейона возникает при положении зрителя перед юго-восточным углом здания и распадается на три основных составных элемента: южную стену в середине, портик кариатид слева и восточный портик справа. Вторая картина во многом напоминает первую…
    • Точка зрения против восточной стороны Эрехтейона При рассматривании Эрехтейона с востока на первый план выступает тонко разработанная система равновесия и контрастов отдельных входящих в композицию портиков. Эти контрасты настолько разнообразны и многочисленны, что их трудно перечислить…
    • Части Эрехтейона, расположенные внизу Западная часть Эрехтейона посвящена Посейдону Эрехтевсу — «потрясателю земли», относящемуся к группе хтонических, подземных божеств. Это позволяет предположить, что углубление западного наоса Эрехтейона в землю связано с идеей хтонического аспекта Посейдона. Наос Афины на более высоком уровне теснее связан с Парфеноном, статуей Афины Промахос и общественной площадью, на которой происходило Панафинейское шествие…

О Парфеноне как о памятнике своей эпохи и особенностях его композиции


Афинский акрополь

Местонахождение: Афины (Греция)
Создание: ок 5 в . до н.э.

Источники:
Брунов Н.И. “Памятники Афинского акрополя. Парфенон и Эрехтейон”, Москва “Искусство” 1973 г.

The Acropolis at Athens

Conservation restoration and research
1975-1983

1985г.

Иконников А.В., Степанов Г.П.
Основы архитектурной композиции
Искусство, М. 1971

Я. Станькова, И.Пехар “Тысячелетнее развитие архитектуры”, Москва, Стройиздат, 1984 г.

Архитектура гражданских и промышленных зданий:
Учебник для вызов. В 5-ти т./Моск. инж.-строит. ин-т им. В.В. Куйбышева; Под общ. ред. В. М. Предтеченского. – М.: Стройиздат, 1975 – Т.I. Гуляницкий Н.Ф.
История архитектуры. 2-е изд., перераб. 1978. 255 с, 227 ил

Основные строения:
Парфенон 447–438 до н.э.  Иктин и Калликрат

Пропилеи 437–432 до н.э. Мнесикл

Храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы) 427–421 до н.э Калликрат

Эрехтейон 421–415 и 409–406 до н.э. Алкамен – архитектор портика кариатид

Театр Диониса в 326-325 г. до н.э. реконструирован из деревянного театра постройки V в. до н.э.

Еще чертежи


Бесплатно скачать архитектурную энциклопедию Барановского в хорошем качестве