Leone Battista Alberti
1404 — 1472 гг.
Италия

Биография

«Архитектором, утверждаю я, является тот, о научился правильным и удивительным образом определять в мыслях и в душе, а также осуществлять на деле все, что при помощи движения тяжестей, сочетания и сложения тел превосходейшим образом служит наиболее важным потребностям людей».

Альберти родился в Генуе в знатной и богатой семье, изгнанной из Флоренции после поражения народной партии в 1387. Перые знания получил дома. Затем учился в Падуе в школе известного педагога и гуманиста Барицци, после чего окончил курс юридических наук в Болонском университете. Получил ученую степень доктора канонического и гражданского права в 1428 и поступил на службу к болонскому кардиналу Альбергати, которого сопровождал в путешествии по Германии. К этому же периоду относится его посещение Феррары, Венеции и Сиены.

Вернувшись во Флоренцию, вошел в круг ведущих художников и скульпторов, таких, как Донателло и Брунеллески. Под влиянием последнего начал изучать конструктивные проблемы построек.

После смерти отца, лишившись средств к существованию (как незаконнорожденный), переехал в Рим, где занял должность советника папы Николая V в области искусства (1432–55). Он изучал труды античных авторов и памятники древнеримской архитектуры.

В 1435 выпустил свой первый трактат «О живописи» и чуть позднее — «О статуе». Оба трактата стали манифестом нового искусства.

Прекрасное знание античных источников, и прежде всего трудов Витрувия, изучение древних построек и собственный творческий опыт были использованы им в его знаменитом труде «Десять книг о зодчестве» (1440–52), опубликованном во Флоренции уже после смерти автора (1485). Первое издание «Десять книг о зодчестве» вышло на латыни (1485), на итальянском (1546, 1550), французском (1553), испанском (1582), английском (1728), немецком (1912) и русском (1935) языке.

«Десять книг о зодчестве» — первый архитектурный трактат эпохи Ренессанса — представляет собой собранные воедино и четко сформулированные представления того времени об ордере, пропорциях и принципах городской планировки. Критически изучив римское архитектурное наследие, Альберти теоретически обосновал новое архитектурное направление. Книга оказала огромное влияние на развитие искусства не только Ренессанса, но и всей последующей эпохи.

К самостоятельному архитектурному творчеству Альберти пришел в результате изучения античных памятников и литературно-исследовательского труда. Вначале он выступал в качестве консультанта по вопросам строительного искусства, затем сам приступил к проектированию. Место Альберти как архитектора-практика определялось целым рядом факторов. В частности, тем, что после смерти Брунеллески в 1446 среди его последователей не осталось ни одного зодчего, равного ему по значению. Таким образом, Альберти около 1450 оказался в роли ведущего зодчего эпохи. Теперь он мог реализовать свои теории на практике. Вместе с тем во Флоренции его влияние было ограничено наличием построек Брунеллески, наиболее полно выразивших традиции тосканского зодчества. Для Северной Италии Альберти стал первым архитектором Ренессанса. Особенно явно его воздействие проявилось в работах урбинских мастеров.

Не имея практических навыков, Альберти не руководил строительством сам, а поручал это Бернардо Росселино. Первой работой Альберти стал проект палаццо для флорентийского купца Ручеллаи — друга и заказчика зодчего (1446–51). Палаццо Ручеллаи — новый чрезвычайно важный этап в процессе архитектурной эволюции дворцовых сооружений раннего Ренессанса. В гармоничном облике этого здания воплощен новый смысл: это не готический дом-крепость, а хорошо спланированное и украшенное тонко прорисованным античным ордером городское жилище. Обладая характерными для флорентийских дворцов чертами — три этажа, декорированные рустованным камнем с нависающим карнизом, — палаццо Ручеллаи отличается новой трактовкой стенной плоскости как системы пилястров, поддерживающих междуэтажные пояса. Идея контрапоста — динамического сочетания несущих вертикалей и горизонтальной нагрузки, — лежащая в основе всей греческой архитектуры, была преобразована в архитектуре Ренессанса, став одним из важнейших новшеств эпохи. Альберти внес чисто античное членение этажей на архитрав, фриз и карниз.

Еще один прием, разработанный в палаццо зодчим, получил широкое распространение в архитектуре Ренессанса. Это неорустика — отделка поверхности здания не грубо рустованным камнем, а камнем с гладко шлифованной поверхностью с правильной перевязкой глубоко врезанных швов. В создании палаццо Альберти последовательно и методично использовал античную традицию.

В 1450 ему была заказана перестройка церкви Св. Франциска в Римини в память Сигизмонда Малатесты и его супруги, а в 1470 Альберти получил заказ от Ручеллаи на обработку фасада церкви Санта-Мария Новелла. Церкви эти были спроектированы по римским прототипам, по формам и духу приближались к зодчеству Ренессанса. В обоих случаях зодчий столкнулся с совершенно новой для эпохи Возрождения художественной задачей — создать такое обрамление для базиликальной постройки, которое бы гармонировало с классическим идеалом эпохи. Наиболее полно эта задача была решена в церкви Санта-Мария Новелла. Ее фасад, превращенный Альберти в самостоятельное произведение зодчества, стал одним из лучших фасадов Ренессанса. Новинками в его оформлении были волюты по бокам. Мотив этот значительно позднее широко использовался в зодчестве барокко.

Для сооружений Альберти свойственна массивная пластика. Возведенные по его проектам постройки — палаццо Ручеллаи, фасад церкви Санта-Мария Новелла во Флоренции, церкви Сан-Франческо в Римини, Сан-Себастьяно и Сант-Андреа в Мантуе — определили целое направление в итальянской архитектуре XV века, оказавшее очень большое воздействие на формирование стиля Высокого Возрождения.

Постройки

Название Место Время Подробности
Церковь Сантиссима-Аннунциаты Флоренция (Италия) 1444-1477 перестройка
Палаццо Ручеллаи Флоренция (Италия) 1446-1451 фасад
Церковь Санта-Мария Новелла Флоренция (Италия) 1456-1470-е фасад
Церковь Сан-Себастьяно Мантуя (Италия) 1460-1473
Церковь Сан-Панкрацио Флоренция (Италия) 1467 находиться позади палаццо Ручеллаи
Площадь Пия II в Пьенце Пьенца (Италия) консультант
Церковь Сант-Андреа Мантуя (Италия) 1472-1600